《现代景观设计思潮》第二部门理论背诵干货

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无论是广义还是狭义的现代主义,都是指在西方特定的历史阶段发生的一场反传统、具有创新精神的思想运动。现代主义在设计领域是指20世纪初至60年月中期强调治性主义及功效主义色彩的“现代派”。现代主义景观:主要是指20世纪现代主义思潮对景观发生影响,而形成的一种有别于传统,具有现代主义诸多特征的景观形式。真正意义上的现代主义景观应该是始于20世纪30年月的现代景观。

2. 配景① 现代艺术的生长1>由详细走向抽象2>绘画意境的追求与新科学生长精密联合,例如联合今世的几何学图案,色彩学、心理学等一些结果举行研究。3>在形式和手法上有创新,例如,结构的变化、形象的夸张、构图的变换以及象征手法的运用等。

4>与实用相联合。现代艺术的这些倾向对20世纪现代主义园林的发生和生长有着深远的影响。

② 现代主义修建的影响现代主义运动的重要组成部门,现代主义设计。因为在设计领域里修建总充当“急先锋”的角色。

现代主义修建所提倡的注重功效、空间以及形式上的简清等原则都为现代主义园林的发生和生长起到了努力的参考作用。现代主义修建大师的思想和作品又为现代主义园林设计师们提供了理论基础和形式规则。

③ 艺术运动的影响前期工艺美术运动和新艺术运动的影响。3. 生长19世纪末20世纪初,园林在现代艺术、现代修建生长的影响下,在艺术运动思潮的推动下,开始逐步从传统园林向现代园林偏向过渡。

在现代主义园林真正降生之前,许多园林设计师都努力地对现代园林举行了一系列的探索和研究。① 19世纪美国都会公园1>掩护自然风物,并凭据需要举行适当的增补和夸张;2>除非修建周围的情况十分有限,否则力戒一切规则机器的设计;3>开阔的草坪区要设在公园的中央地带;4>接纳当地的乔灌木来举行特别浓密的界限栽植;5>穿越较大区域的园路及其他要设计成曲线形的回游路,要基本上能穿过整个庭园。奥姆斯特德的这些思想在其时许多都会公园中都获得了充实的体现,并影响了一代又一代的风物园林设计师,而且他首次接纳了“Landscape Architecture”,开创了现代风物园林作为美国文化重要组成部门的先河。

② 1925年巴黎的“国际现代工艺美术展”③ 美国斯蒂尔对现代园林的探索④ 英国唐纳德对现代园林的研究⑤ 哈佛革命20世纪30年月末,40年月初发作了以克雷、埃克博、罗斯三人为首的“哈佛革命”,才彻底挣脱了古典主义的教条,标志着现代主义园林的真正降生。所谓的“哈佛革命”就是指克雷、埃克博、罗斯三人在哈佛受到现代修建、艺术的影响,不满足于学院派的传统教学,而是从修建、艺术以及同时代优秀的设计作品中吸取养分,提出了现代园林设计的新思想,掀起了现代主义的潮水。从现代主义中吸收了空间观点、功效原则、新质料的使用,形成了较为成熟的现代园林设计理论。他们强调人的需要、自然情况条件以及二者协调的重要性,同时提出了功效主义的设计理论。

1938—1941年,他们在《笔触》《修建实录》上揭晓了系列文章,引起惊动,因而彻底瓦解了学院派的传统教条,园林开始正式走上了现代主义的门路。克雷 埃克博4. 主要思想① 与古典的分散质料厘革遇冷。

埃克博曾说:“现在的景观设计如果仍然只思量雅观的话,那么,其就是缺乏内在社汇合理性的奢侈品。”功效作为设计起点,空间感受与品质转变也成为现代主义景观设计厘革的重要偏向。② 现代主义景观的空间转变清晰界定的空间——“空间相互流动没有界限”。设计应当去追求自由流动的、成为一个时空一连体的空间。

否认传统的静态焦点的空间组织模式,在自然之中寻求和界说自由的景观空间,是现代主义景观差别于古典园林的特征。③ 为人的实用目的功效主义。罗斯推崇路易斯·沙利文的名言“形式追随功效”,从而使人的运动和体验成为反映今世社会与生活的景观设计的第一指南。

缔造以人的游憩和体验为目的的景观。他们坚信景观设计必须是与人的现实需求相一致的,景观必须是为人的,可能指向种种各样的目的,但景观设计的终极眷注是缔造为人使用的外部场所。5. 特征① 拒绝任何历史气势派头埃克博曾说过:“现在的景观设计如果仍然只思量雅观的话,那么,其就是缺乏内在社汇合理性的奢侈品。”②景观是空间的,不是形式的。

西方古典主义园林设计认为自然中的空间只有获得清晰的界定才气被感知。但在现代主义景观设计者看来,空间是自由而活生生地呼吸着的事物。正如哈普林所认为的“空间相互流动没有界限”。③景观是为人的。

“形式追随功效”,经常提倡将人的运动和体验成为反映今世社会与生活的景观设计的第一指南。④轴线的瓦解。古典园林中空间是通过一系列轴线组织起来的序列。

而现代主义园林所追求的是非对称构图,在动态中寻求平衡。现代园林纵然接纳轴线,也不是强调,而是用不完全对称部署的景物或折线的边缘打破完全的对称,追求差池称的平衡。

⑤修建和庭园是融为一体的。当修建受到现代主义思想的影响,突破传统的束缚,形成形式简练、注重空间和功效的新修建气势派头时,园林不行制止地会受到其影响,形成与传统园林截然差别的气势派头和特征。⑥ 植物是用来体现植物的实体和雕塑性等特征的个体。6. 代表人物与作品1>弗莱彻·斯蒂尔——瑙姆科吉庄园弗莱彻·斯蒂尔 蓝色门路 2>托马斯·丘奇——加州花园—唐纳花园托马斯·丘奇加州花园20世纪40年月,在美国西海岸,一种差别以往的私人花园气势派头逐渐兴起,不仅受到盼望拥有自己花园的中产阶级所喜爱,而且在美国景观设计行业中也引起强烈的回声,成为其时现代园林的代表。

这种带有露天木制平台、游泳池、不规则种植区域和动态平面的小花园为人们缔造了户外生活的新方式,被称为“加州花园”,这一气势派头的开创者就是美国现代景观设计的奠基人之一托马斯·丘奇。丘奇是生长现代加利福尼亚园林的焦点人物之一。

有史以来,西海岸的设计师第一次不再去模拟东海岸的设计气势派头,而是依据加利福尼亚和西部地域特有的气候、景观和生活方式来举行设计。他的设计体现了业主的个性和实际需求,同时也反映了基地的特征。统一性:把整个修建和庭园的平面作为一个整体来思量;功效性:服务于普通家庭的需求和使用者的审美愿望;简练性:既能制造美感又能节约成本;尺度感:良好的尺度会让各个部门的关系舒服且愉悦。

唐纳花园丘奇最著名的作品是1948年制作的唐纳花园。庭园由入口院子、游泳池、餐饮处和大面积的平台所组成。平台的一部门地面是用美国杉木铺装,另一部门是混凝土地面。庭园轮廓以锯齿线和曲线相连,肾形泳池流通的线条以及池中雕塑的曲线,与远处海湾的“s”形线条相呼应。

树冠的框景将原野、海湾和旧金山的天际线带入庭园中。从花园泳池的形状和木板的铺装不难看出阿尔托的玛丽亚别墅对丘奇的影响。

3>劳伦斯·哈普林——波特兰系列广场、西雅图高速路公园波特兰系列广场——爱悦广场、柏蒂格罗夫公园、演课堂前广场①爱悦广场:是为民众到场而设计的一个生动而令人振奋的中心。广场的喷泉周围是不规则的折线的台地。

②柏蒂格罗夫公园:这是一个供休息的平静而青葱的多树荫地域,曲线的门路支解了一个个隆起的小丘,路边的椅子透出宁静休闲的气氛。③演课堂前庭广场:是整个系列的热潮。爱悦广场的生气勃勃、柏蒂格罗夫公园的松弛平静,演课堂前庭广场的雄伟有力,形成了对比,并互为烘托。对哈普林来说,伯特兰系列所展现的是他对自然的奇特的明白:爱悦广场的不规则台地是自然等高线的简化;广场上休息廊的不规则系顶,来自于对落基山脉山脊线的印象;喷泉的水流轨迹是他重复研究加州席尔拉山间溪流的效果。

而演课堂前庭广场的大瀑布,更是对美国西部悬崖与台地的斗胆遐想。哈普林将人工化了的自然要素插入情况,他设计的岩石和水不仅是供鉴赏的景观,更重要的是游憩设施,这些设施有相当高的使用频率。西雅图高速路公园也沿用了混凝土水景广场的形式,所差别的是公园建在横穿市中心的5号洲际高速公路旁,通过在高速路的上方架设一座桥,并使用了一个停车场的屋顶和一些边缘的零星空隙,缔造了一个跨越高速路的绿地公园。

特点:联系性;充实使用地形+块状混凝土+结构物+水缔造了一个水流峡谷的印象:声景 使用混凝土块的组合化解高速公路公园缔造的高差蓝天映衬着纵横交织的混凝土4>丹·克雷——米勒花园他放弃了自由形式和非正式直线构图,在几何结构中探索景观与修建之间的联系。他的设计通常从基地和功效出发,确定空间的类型,然后用轴线、绿篱、整齐的树列和树阵、方形的水池、树池宁静台等古典语言来塑造空间,注重结构的清晰性和空间的一连性。

质料的运用简练而直接,没有装饰性的细节。空间的微妙变化主要体现在质料的质感色彩、植物的迹象变化和水的灵活应用。米勒花园2. 启示① 强调抽象的空间形式,奠基了现代设计的基础② 古典走向现代③ 强调为公共的民主性四、大地艺术1. 界说大地艺术是一种以大地为载体,使用大尺度、抽象的形象及原始的自然质料缔造和谐境界的艺术实践。

“大地”的原意,是指详细物质意义的宽大土地或者地球的外貌。大地艺术通过艺术的手段改变原有场所的特征,缔造出精神化的场所,它不是简朴地描绘自然,而是到场到自然的运动中去,到达与大地水乳融会、神会领悟的和谐境界。2. 设计思想① 生态与艺术相联合② 从宗教神学到公共文化——新都市景观③ 体现朴素之美的设计思想3. 代表人物及作品1>克里斯托匹俦——包裹2>罗伯特·史密森——螺旋形防波堤3>林璎——华盛顿越南阵亡将士纪念碑4. 启示1>动员现代景观设计中艺术化地形的塑造2>重新认识和组织自然素材3>拓展了景观设计师的视野4>对工业废弃地重新使用的新途径三、后现代主义景观纽约高线公园1. 界说指受文化上的后现代主义影响的景观设计。

文化上的后现代主义是指现代主义之后的种种气势派头。2. 影响因素1>后现代主义思潮的打击后现代主义是对现代主义举行的一种反省,主张有机整体论、反机械还原论等特征,总之,无论哪一种后现代主义的理论都体现了一个配合点—对现代主义的批判。

2>波普艺术的引路波普艺术发端于20世纪60年月左右,以英国伦敦和纽约为中心泛起的一个艺术运动。波普艺术针对抽象艺术强调的艺术脱离生活中客观形体的主张,把艺术与生活及实物混淆,打破了他们之间的界线,证明生活中到处有艺术,艺术可以随时随地在生活中泛起。3>后现代主义修建运动的渗入1966年,文丘里出书了后现代主义修建宣言—《修建的庞大性与矛盾性》一书。

提出了一套与现代主义修建争锋相对的修建理论与主张,拉开了后现代主义修建运动的序幕。3. 设计思想1>景观作为表意的符号景观作为表意的符号是后现代隐喻主义的景观,这种倾向的后现代主义景观把景观作为表达意义的载体,向人们转达意义与信息。

它发生于现代主义景观太过追求景观的功效而忽视对人的精神眷注的基础上。玛莎施瓦茨的设计使景观有强烈的视觉效果,而且通过赋予意义使其再起。2>景观作为叙述自然和历史文化故事的符号景观是一个由众多符号按一定结构组成的、可表述人类思想、历史和文化的信息载体。

恢复景观的人文尺度、园地文化影象。例如西雅图煤气厂公园。

3>景观作为表达历史文化的符号后现代历史主义景观认为传统历史修建、园林具有特此外意义,这些意义深深根植于人们的影象中。例如意大利广场通过对古典修建符号和地理特征符号的运用,勾起了远在异乡的意大利人的家乡回忆并获得了文化的认同。

4>景观作为表达地方文化的符号后现代主义景观强调地方特色和民俗气势派头,强调乡土味、民族化,在设计中只管使用地方质料,体现出因地制宜的特色。5>景观作为表达公共文化的符号这种后现代主义景观主要接纳公共的、通俗的、消费者的符号或形式来表达意义和转达信息。4. 后现代主义景观主要类型与作品1>后现代历史主义景观主要指从传统园林、修建中吸取一定的符号或形式并运用到设计当中,从而赋予景观新的意义的一种设计倾向。

后现代历史主义景观强调在历史的基础上举行创新,用非传统的方式去组织历史符号或形式。作品名称建设日期设计师建设所在山下公园新广场日本神怎样川布莱恩特公园1992劳瑞·欧林美国纽约巴黎雪铁龙公园1985—1992克莱芒、普罗沃法国巴黎查理斯顿滨水公园佐佐木事务所美国南卡罗莱纳州2>后现代地方主义景观是指凭据当地的、民族的、民俗的历史、文化举行景观设计与创作并体现出地方特有的气势派头和特征的一种倾向。作品名称建设日期设计师建设所在马里那尔科住宅1985马里奥·谢赫南墨西哥卢那岗卡花园1950—1993杰佛里·巴瓦Bentota泰佐佐莫克公园1982马里奥·谢赫南墨西哥3>后现代隐喻主义景观主要是指为了反映景观的历史文化和特定的内在,通过引用一定的符号或形式,以隐喻的形式赋予景观意义,从而缔造有意义的内容和形式。作品名称建设日期设计师建设所在日本筑波文化中心广场1983矶崎新日本筑波加州情景园野口勇美国加州联邦法院广场1998玛莎施瓦茨美国明尼阿波利斯华盛顿自由广场1979文丘里美国华盛顿4>后现代叙事主义景观是指通过掩护、恢复、更新和对话等方法,赋予历史遗迹景观新的意义并组成叙事的基本事件的一种设计倾向。

后现代叙事主义景观延续和生长景观基地的历史文化并保持时间上的一连性或使新景观和它周围的情况、地理等特征保持空间的一连性。作品名称建设日期设计师建设所在美国西雅图煤气厂公园1970哈格美国西雅图德国杜伊斯堡北部风物公园1994彼得拉兹德国杜伊斯堡拉维莱特公园的下沉竹园1984谢梅道夫法国巴黎5>后现代公共文化主义景观指以公共的、通俗的、消费性的符号或形式来举行计划设计的当地景观。后现代公共文化主义景观不光受到修建的影响,还受到波普艺术的影响。

作品名称建设日期设计师建设所在面包圈花园1979施瓦茨美国波士顿洛杉矶中心1990施瓦茨美国洛杉矶斯特拉花园1982施瓦茨美国费城玛莎施瓦茨中山岐江公园5.意义西方后现代主义景观不是对现代主义景观的全盘否认,而是在批判的基础上,重新调整了价值观,树立了景观的人文尺度并关注人类生存状态;同时树立了“景观作为符号”的景观观,从传统文化中吸取营养,并以符号学作为自己的设计方法论。后现代主义景观是从现代主义景观计划范式向多元的后现代主义景观计划设计范式的转向。同时也体现了时代精神和人们的艺术价值追求。

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